「01、《鱼尾纹》：杨怡芬新作中的凡人史诗」
继《离觞》《海上繁花》面世之后，作家杨怡芬再度推出长篇小说《鱼尾纹》，望由北京十月文艺出版社发行。该书划分成"银河之眼"、"鱼尾纹"、"浪淘沙"、"与海豚同游"四个章节，围绕女主角小葵四十年人生轨迹展开，将社会变迁与个体际遇缠绕，描绘出一曲起伏跌宕的"凡人史诗"。
"我确实感觉到，四十岁之后，我对历史产生了浓厚兴趣，不论宏观还是微观层面；还萌生了对同时代人成长历程回望的欲望——我们这一代人的成长正好吻合改革开放四十多年。"杨怡芬坦言，"有种说法称，我们这四十多年走完了西方几百年的发展历程。"基于这样的时代积淀，她决定"通过一个女人的成长来展现这个时代的经济面貌"。
《鱼尾纹》的叙事聚焦于舟山一位普通女性精神世界的蜕变。从大学时光，到屈从职场潜规则致使婚姻失败，再到借助经济腾飞实现反弹……小葵的人生既有理想主义者的昂扬向上，也有经历现实重击后的深切反思、绝处逢生。女主角的"职场失误"情节曾引发读者热议，杨怡芬解释："人性的多面性和人物复杂性，本就属于小说范畴。我做小说的，理应坦诚面对，尽可能看清本质。展现阴暗面和复杂性，将其置于阳光下，隐藏之事便显现出来，或能为后来者提供参考。"
从低谷走出的小葵，在杨怡芬看来始终是"大女主"形象。她离开体制工作，投身商海，最终成长为搏击商界的女强人。杨怡芬认为："真正的女性主义不是与男性对立，而是对抗被驯化的自我。小葵始终在抗争，这正是我选择她为女主角的缘由。"
《鱼尾纹》初拟标题为《羞》，呼应库切的经典作品《耻》。这是杨怡芬在不惑之年直面社会权力运作，探究人性隐秘与道德边界的大胆之作，更饱含着对芸芸众生的诸多关爱与同情。如她所说："鱼尾纹是身体的一部分，是衰老的征兆、岁月的赏赐，褶皱中深藏难以言说之物，或为愧疚或为耻辱。归根结底，它就是鱼尾纹啊，我们终究要同它相伴一生。"
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南都专访作家杨怡芬
作家杨怡芬。
《鱼尾纹》被称为作家的"任性之作"
南都：能否说明《鱼尾纹》的创作初衷？为何称它是你的"任性之作"？
杨怡芬：这部作品的诞生，源于"年龄"二字。四十岁之后，我对历史产生了更多思考，无论是宏大叙事还是微观研究；同时萌生回望同代人成长轨迹的冲动——我们这一代的成长恰与改革开放四十多年同步。有种说法，我们这四十余年走完了西方几百年的进程。在这个意义上，我们这一代的成长就是"几世为人"。这是个取之不尽的写作资源，我也想参与其中。这种创作缘起，既是个人自觉，或许也是我们这一代人的集体意识。
我对老去抱持乐观态度，在智力体能未衰退前，年龄增长往往带来视野开阔。当然，前提是保持持续观察与阅读。四十岁后，我就想以一个女人的视角书写时代的经济生活。在一个总体向上的经济社会环境里，预设她跌倒仍能重新站起，但过程中必然面临诸多难关，需要不断闯关前行。这属于正常创作构思，称其为"任性之作"，是因为本书采用了非传统写作策略。小说与我的现实生活过于贴近，容易让人误认为我就是女主角。尤其是开篇《银河之眼》，小葵的初始设定与我多有重合。这个"任性"的好处在于，小葵观察到的世界能保持高度真实。托尔斯泰有言，即便是伟大作家，终究只是在描写个人偏见。这个"真实"，就是我所看到的主观片面时代。有个闺蜜读时说，她一边看，一边费力辨析小葵和我的关系。
明知拉开与自身距离的写法更安全，但我还是选择了任性