古时壁绘，可视为壁上千年长篇，是承载华夏文脉、见证文明交汇的艺术珍品。长久以来，晋南诸多古壁绘因故流失分割、源流难溯、研究零星，成为文博界亟待攻克的课题。近日，澎湃新闻得悉，7月3日在京召开的“重光——中国古代壁绘研讨会”，依托国家博物馆最新的学术成果，以考证44块晋南壁绘残片为核心，联合海内外学者，展开跨界壁绘研讨。
研讨会的一大特色在于破除地域、学研、机构隔阂，联合考古、美术史、文物修复、博物馆展示等多学科，汇集海内外知名博物馆资深研究者，构筑学术交流平台。学者们提议，期望全国设立更高效的数字图像收集和查询途径，便于学研，让壁绘艺术得以“重光”再现。
此次研讨会展示的壁绘残片包括炽盛光佛部分
此次研讨，44块晋南壁绘残片的清理考证是核心议题。20世纪以来，大批晋南壁绘流至海外，散藏于国内外各文博机构，长期面临身份不明、图像割裂、修复标准不一等难题。国家博物馆馆长罗文利表示：“国家博物馆完成44块晋南壁绘残片的清理和初步拼接工作，是馆藏流散壁绘研究的重大进展。举办研讨会既是对馆藏壁绘整理成果的集中呈现，也是为了联络海内外同仁，打通壁绘考证、空间复原、科技保护、公开展示的全链研究，让百年来尘封的壁绘重现光彩。”
文物保护与学术探究相得益彰。中国文物学会会长顾玉才在会上强调了当前我国寺观壁绘存量巨大，尤其是山西作为壁画资源重镇，众多壁绘面临风化、酥碱、褪色等问题。海外流散壁画的追溯考证、残片复原、跨国研究，更是亟待突破的领域。
国家博物馆研究馆员杨扬在专题报告中详述馆藏旧藏壁绘残片的来源、清理过程、图像拼合及学术价值，公布了本次研究的核心发现。
壁绘局部细节
2024年，国家博物馆藏品部联合文保院拆开一批旧藏壁绘，清理出44 Block大小不一、地仗厚度不等之壁画残片。这些文物1954年由文物业工会捐赠，此前信息缺失。通过分析图像风格、内容，结合木箱上运输标签，推测它们可能源自二十世纪二十年代流失的晋南壁画群。由于残片经历百年叠放，地仗酥松，画面磨损，部分已模糊不清。
馆方说明，清理后对44块残片进行拼接，其中半数图像出自同一铺壁画，主题为炽盛光佛与九曜星神图。炽盛光佛是元明晋南壁绘常见题材。拼合图像高4米、宽3米，呈L形，其他部分残片缺失。特别的是，这面壁画中的炽盛光佛坐于牛车，与大英博物馆藏原敦煌藏经洞绢画结构相似，具有早期形象特征，但在元明时期较为罕见。虽经百年尘封，从其流畅线条、生动人物刻画及虽斑驳却绚丽的色彩中，仍可感受到往昔恢弘风貌。
清理出的迦陵频伽图像
这些壁绘曾存放于堆叠木箱21箱中，箱体有标签和手写收件人信息，为方便运输简易装箱。拆箱时，壁画几乎未进行保护，部分包有报纸，部分无任何铺垫，底层因长期受压导致地仗酥松、破碎。木箱外有正太铁路运输标签，记录从太原到正定，再运至京津地区。
陕西科技大学依托“地下文物保护材料与技术”教育部重点实验室，深耕壁绘修复材料研发、病害治理等核心科技。校长黄剑锋介绍，学校将持续推动高校科研与博物馆保护实践结合，针对馆藏和寺观壁画，研发标准化修复方案，以产学研合作模式，为古代壁画的持久保护、科学研究、活化利用贡献力量。