《旧地重游》，[英]伊夫林·沃著，恺蒂译，上海文艺出版社｜草鹭文化，2026年6月出版
是什么让塞巴斯蒂安被这片土地吸引，甘愿在此长留。
白天的马拉喀什，活像个主题公园。游客挤来挤去，老城里曲折蜿蜒的小巷两旁，店铺一间接一间，堆满了香料、地毯、皮具和手工艺品。只有深夜才显出它的真味——店门关上了，北非古城的风情慢慢舒展开来。昏黄的灯光洒下，照在两边高高的褐红色墙壁上，柔和又安静。门板上露出精致的木雕花饰。窄巷上方，夜空是深深的蓝。偶尔有夜归的人从石硌路上走过。这让我想起查尔斯去摩洛哥另一座古城费斯找塞巴斯蒂安的情景：“星空之下，城墙环绕的古城里，街道平缓，台阶积满灰尘，两边耸起没有窗户的墙壁。头顶倏忽闭合，之后又向星空敞开。光滑的石板路上，也积着厚厚的尘土，行人悄无声息地走过——穿着白袍，或穿着软拖鞋，或光着坚硬的脚板。空气中飘着丁香花、焚香和木柴燃烧的气味。这时我才明白，是什么把塞巴斯蒂安吸引到这里，让他停留这么长时间。”
去摩洛哥前一周，正巧赶上牛津的朋友孩子在圣约翰学院办婚礼。那是四月中旬一个阳光明亮的周六。玉兰树粉紫色的花大多已谢，嫩绿的新叶里还夹着少许几朵。苹果树和梨树的白花开得正盛，沉甸甸地压满枝头。鲜红的山茶花在深绿色叶子间半隐半现。林地里，蓝铃花铺成一片浅紫色的花毯。黄水仙和白水仙这里一簇那里一簇，零星可见。拱门和柱廊上，紫藤花开得正旺，垂挂而下，花串在风里摇曳，飘出阵阵香气。学院中庭的草地修剪得整整齐齐，黄昏时，夕阳照在古老的建筑和山墙上，一片柔和的浅褐与金黄。伊夫林·沃笔下的牛津，恰巧是一百年前的样子：“那些日子里的牛津，如同一幅精致的蚀刻画。她宽敞安静的街道上，男生们漫步交谈，一如纽曼时代。她秋日的薄雾，她阴云的春天，还有夏季难得的亮丽晴日。栗子树花正盛开，钟声高亢清澈，飘过山墙和圆屋顶，散发着数百年来青春的柔美气韵。”
伊夫林·沃对塞巴斯蒂安的描写，温柔得让人心碎。从牛津到北非，那位貌美倜傥的年轻人憔悴枯槁了。曾希望在彩虹尽头埋下一罐金子的塞巴斯蒂安，古老的英格兰不是他的归宿。成年后虽还会梦回牛津，但他最终在另一个大陆完成了救赎之旅。坐在北非古城的露台上，黄昏时分，夕阳西下，倦鸟归林，听唱祷声此起彼伏。想到塞巴斯蒂安在修道院里，腰间挂着钥匙，手上拿着扫把——他最终的归宿，还是让人感到安慰的。
伊夫林·沃
参考资料说明
从2023年冬日到2025年初春，我译完了《旧地重游》（Brideshead Revisited）。打算着手翻译这本书，可能与女儿在牛津大学哈特福德学院读书有关——那是伊夫林·沃的母校。电视剧里塞巴斯蒂安初次出场：白衣白裤，肩上搭着米色毛衣，手上拿着棕色大熊，走过学院门房，穿过中庭，来到查尔斯房间，接他一起开车离开，带着草莓和红酒。那步伐何等潇洒，春风满面，意气昂扬，无忧无虑。
《旧地重游》的文字绵长优美。要把这样的英文转成汉字，并不容易。虽然有翻译软件帮忙，但最终落实时，每句话仍需细细斟酌。特别是那些双重否定和三重否定的长句子，更得反复推敲。翻译过程中，为了帮读者更好理解这本书，我加了一些译注。但随文的译注篇幅有限，我也不希望译注太远离文本。所以，还有一些与此书相关的资料，在这篇译后记里列出来，目的是提供背景，算不上是对此书的评述。
此书翻译的底本是Chapman&Hall出版社1960年的修订版，同时参考了该社1945年的初版本。
译注及本文参考的出版物包括作者唯一的自传、他的日记和书信，以及两本传记，具体如下：
《伊夫林·沃自传第一卷：一点学问》（A Little Learning, the First Volume of an Autobiography by Evelyn Waugh），Chapman&Hall出版社，1964年版。
迈克尔·戴维（Michael Davie）编辑的《伊夫林·沃日记》（The Diaries of Evelyn Waugh），Penguin Books出版社，1979年版。
马克艾·莫瑞（Mark Amory）编辑的《伊夫林·沃书信》（The Letters of Evelyn Waugh），Phoenix出版社，2009年版。
赛琳娜·黑斯丁（Selina Hastings）著的《伊夫林·沃传》（Evelyn Waugh, A Biography），Sinclair-Stevenson出版社，1994年版。
宝拉·拜恩（Paula Byrne）著的《疯狂的世界：伊夫林·沃和布莱堡的秘密》（Mad World, Evelyn Waugh and the Secrets of Brideshead），Harper Press出版社，2009年版。
翻译过程中，我也参考了一些网上资料，比如英国《卫报》2004年5月21日刊登的吉尔斯·福登（Giles Foden）的《沃对抗好莱坞》（Waugh versus Hollywood）一文，几乎全文摘录了沃1947年写的《好莱坞备忘录》。还有伊夫林·沃协会（Evelyn Waugh Society）网站，以及大卫·克里夫（David Cliffe）建立的“《旧地重游》指南”（Brideshead Revisited Companion）网站。此外，BBC《面对面》（Arena）栏目1960年对沃的采访，1987年《舞台》栏目制作的三集纪录片《沃三部曲》（The Waugh Trilogy），也对此文有所影响。
伊夫林·沃自传《一点学问》
如果现在不去写这本书，那它就永远不会被写出来。
《旧地重游》的叙述从二战期间开始。四十岁的上尉查尔斯·瑞德随军队驻扎布莱堡，由此引发他“旧地重游”的回忆。这本书只用了五个月写完——1944年1至6月，正是二战的关键时刻。序幕和尾声都是二战进行时，作者把对美好往事的回忆套在二战的现实框架中，形成强烈反差。这跟此书的写作时间有很大关系。
二战开始时，伊夫林·沃带着一腔热情志愿参军。他的好友哈罗德·艾克顿（Harold Acton）在接受《舞台》栏目采访时分析说：沃自己的生活比较无序，所以他向往有纪律的生活，天主教会和军队都是纪律严谨的。而且，沃也更希望能与百分之一百的阳刚男人为伍，他有一种英雄信仰，而他自己和他之前交往的朋友们，包括艾克顿，都完全算不上是阳刚男人。
沃先进了皇家海军陆战队，后转入陆军特别空勤团。但军旅生活不适合他。很多职责他不能胜任，他不服从上级，难相处，不合群，是那种谁都不想要的多余人物。多次被调离岗位，让他感到孤立、挫败和厌倦。就像查尔斯一样，他“和军队之间的爱已经死去”。他在1943年8月29日的日记里写道：“军队里的一切让我感到厌倦，任何细节我都无法记住。我非常不喜欢陆军。我想要重新开始写作。我不想再要什么生活阅历……战争的主要功用应该是去治愈艺术家的错觉，以为自己是勇武之士——我就被治愈了。”同年十二月，他在一次跳伞训练中扭伤左腿。伤势虽不严重，但正好给了他请假的借口，让他可以开始写作这部酝酿已久的小说。
1944年1月24日，沃写信给上级军官，请求停薪休假三个月，并列出八条理由：“1.我已经四十岁，军衔为上尉……我未曾接受过相关的技术训练，无法在我所在军团目前机械化的职责中发挥作用。2.我的身体已经不再具备担任任何情报部门或准军事部门职务所需要的那种灵活性。3.我缺乏担任通常授予我这个年龄的军官所需要的行政经验。4.我不具备担任情报部门或准军事部门职务所需要的外语知识。5.在平民生活中，我是一位小说家，现在我已经构思出一部小说，写作时间大约需要三个月。6.这部小说不会直接涉及战争，我也不会假装它有直接的宣传价值，但从另一方面来说，希望它能给读者提供一种单纯的娱乐和放松，现在大家都认为，娱乐也会对支援战争做出正当的贡献。7.文学这种职业的特点是，一旦一个想法在作者心中完全成型，就无法被闲置，事实上，如果现在不去写这本书，那它就永远不会被写出来。8.完成这本书后，我就能重新回到职位上，届时我的头脑不会受到其他事务的影响，也不会被中尉军饷要养活一个大家庭的经济压力所困扰，我希望到时候能有机会竭尽全力为军团效力。”
请假被批准了。为了能安心写作，1月31日他独自住进南德文郡的东院旅馆（Easton Court Hotel）——这是他最喜欢的写作地之一。日记里写道：“我还在感冒，情绪比较低落，但我能感觉到文学的力量。”2月1日，写作正式开始：“早上八点半起床，比伦敦早两个半小时，十点之前开始工作。我觉得自己头脑呆板，措辞生硬，但到晚餐时，我已经写了一千三百字，而且也已经修改了两三遍……”他保持严格的作息时间，只允许妻子劳拉偶尔来看望他。日记里记录着写作进度：2月2日，“完成了差不多三千字”；2月8日，“进展稳步踏实，有许多重写，每天差不多写一千五百到两千字。今天的工作很艰苦，有许多修改、重写和结构上的调整。还有一个从信息部来的让人不安的消息，说我的请假并不一定被批准”；2月14日，“昨天一天在斟酌不定和阅读报纸，晚饭后我坐下来，三个小时之内写了三千字”。
沃写作时用钢笔，写在有线的长形纸上。过一段时间，他会把稿件寄出去打字。战事严峻，他还在服兵役，写作的宁静也常被打断。2月22日：“今天早上我完成了第三章，现在总共写了三万三千字，我兴高采烈地去邮局寄出去。中饭后，我刚要开始第四章，弗格森上校从温莎打来电话，说战争办公室没有批准我的请假。”假期中途被取消，沃不得不回到伦敦，试图找个合适的副官职位。第一位上将在试用时就拒绝接受他。沃在3月2日的日记里写道：“这真是一个解脱，他不喜欢我主要是因为头天晚上我就在餐厅里喝得有点醉，而且我告诉他，我不可能因为他而改变我这半辈子的习惯。”他被转到另一位上将处，沃说服新上司批准他六个星期的假期。3月16日，他又回到东院旅馆，继续《旧地重游》的写作。
这期间，盟军正在计划开辟第二战场，实施欧洲登陆计划，需要所有能效力的人员。4月1日，伊夫林·沃又被召回战争办公室。此时他刚完成小说的第二部，所以觉得搁置一下可能更有益处。他回到伦敦，等待命令，寻找合适的工作，但基本是无所事事。其间他自作主张回乡下继续写作了一个星期，其中包括他认为最难的段落——查尔斯和他的妻子及朱莉娅的床笫之事。
1944年5月9日的日记里写道：“今天我写完并且寄走了第三部第一章（一万两千字）。迄今为止，这是此书最困难的部分，尽管有些段落写得优美，但我并不确定能否成功。我感觉到，只描写性情感而不描写性行为是无效的；我确实希望能像描述餐饮那样来详细描述他与妻子和朱莉娅的两次性行为。当然，把这些留给读者去想象，也无大碍，虽然读者的想象力不会像我那样敏锐。我在书中留了空白，读者可以用自己的性习惯，来取代我笔下人物的。”在1960年的修订版中，这两次性行为的描写都被彻底修改过。他对查尔斯和妻子的空白稍作填补，但对和朱莉娅的进行了简化——不知他是否更满意些。在译注中，作为对比，我翻译了初版本中的两段描述。
也是这一天，他被召回伦敦继续进行工作面试，包括化学战争教育官员、印度中转营福利官员等——都是他不能胜任或不愿意担任的工作。最后，5月12日他通过关系重回陆军特别空勤团。新上司知道他这人在军队里多么无用且不受欢迎，就准他无限假期，等书写完后再归队。
写作进展很快。5月21日：“上个星期我写了大约一万五千字，我对这本书的情绪在沮丧和狂喜之间反复交替。但无论如何，现在已经快写完了。”
6月6日凌晨，诺曼底登陆开始。他在日记里写道：“今天早餐时，服务生告诉我第二战场已经开辟。我早早就在桌边坐下，写马奇曼侯爵临终前之痛苦的精彩段落。卡罗琳也进来告诉我欧洲战场的开启。我的笔下是去请神父来给马奇曼侯爵实施临终圣礼。我一直写到下午四点，完成了最后一章——最后的对话很差劲——我把文稿送到邮局，然后顺着原路走回住处。现在只剩下‘尾声’了，这很简单。我唯一担心的是战争会打扰我在圣莱纳德的打字员，还有就是我寄手稿的邮政系统。”几天后，他完成了全书。
六月中旬，他来到苏格兰的空勤团报到，但不受欢迎。上司布莱恩觉得他是累赘。7月2日他写道：“布莱恩那么不想让我在他手下，他几乎对我充满敌意。他没有工作给我，最好我能远远走开。我正对未来充满疑虑时，6月28日，我得到了一连串的信息，说伦道夫到了伦敦，正在四处找我。”伦道夫·丘吉尔（Randolph Churchill）是丘吉尔的儿子，他的朋友，点名要沃与他一起前往南斯拉夫，处理与当地天主教徒们的关系，支持巴尔干半岛的战线。于是，沃放弃空勤团，7月初与伦道夫一起经意大利前往克罗地亚。伦道夫也是战争中一个多余且不中用的人——这点与伊夫林·沃倒很相像。
11月20日，《旧地重游》的校样稿被寄到克罗地亚。要找到安静的空间和时间修改校样稿并不容易，沃只能躲在盥洗室里，或趁伦道夫不在时。11月21日：“美国人一天都在我们的房子里进进出出。我在冰冷的盥洗室里修改校样稿。”11月25日：“修改校样稿。伦道夫一个下午都大醉并试图写诗。他的身边放着一杯味道强烈的拉基亚酒，他嘟哝着掰着手指头掐算音节，最后他写出一句：‘被你的爱情遗忘的虚无之地的怀旧之情。’后来他变得恶言恶语，再后来就昏睡而去。”11月26日：“趁伦道夫去看电影，晚上六点完成了校样稿的修改。”
1966年伊夫林·沃去世。1967年，美国得克萨斯大学的哈利·兰森中心（Harry Ransom Center）从劳拉手中购去了绝大部分手稿、日记、书信和一部分藏书，包括《旧地重游》手稿。但沃早就把校样稿捐献给了巴尔的摩的天主教罗亚拉学院（Loyola College）——因为学院授予他荣誉博士学位。校样稿上有他手写的说明：“这套校样稿于1944年10月从哈里艾特街送到唐宁街十号，然后装入首相的邮袋中运到意大利，再从布林迪西空运出，用降落伞空投到克罗地亚的那片孤立的抵抗区。我在托普斯科修改了校稿，之后当道路上的敌人被暂时清空后，用吉普车把校样稿运到了斯普利特，再船运到意大利，经由唐宁街返回到出版社。”能用首相的快速通道，也算是对沃在伦道夫手下供职的补偿吧。
这部小说的写作，真可谓是在战乱中寻找一张平静书桌的经历。正如他在《再版序》中所说：那是一个物资匮乏、灾难频发的黑暗时期，其结果是书中充满了一种狼吞虎咽的贪馋之感——对美食美酒的渴望，对刚刚逝去的往日辉煌的怀念，以及对文采修辞和华丽辞藻的追求。不知此书如果写在和平年代，在风格和语言上，会不会别有一番风貌。
《旧地重游》七十五周年纪念版
也许它不是我的最后一部小说，反而是我真正意义上的处女作。
在《旧地重游》之前，伊夫林·沃已经出版了几部小说，包括《衰落与瓦解》（1928年）、《邪恶的躯体》（1930年）、《黑色恶作剧》（1932年）、《一抔尘土》（1934年）、《独家新闻》（1938年）等。这些早期作品风格犀利冷峻，充满黑色幽默和冷嘲热讽，许多人把他视为英国最出色的讽刺小说家。相比之下，《旧地重游》充满了感伤、怀旧和宗教沉思，节奏悠缓松散，语言绚丽优雅，缅怀逝去的旧世界，渴望灵魂的救赎——与以往作品非常不同。
1940年11月在给妻子劳拉的信中，伊夫林·沃已经提及“我想我要开始写一本只为取悦我自己的书，可能不会出版，一种当代的田园牧歌的作品”。在此书的写作期间，沃与朋友的通信中，也常常提及此书的故事及主题。
校样稿通过首相的快速通道回到伦敦后，伊夫林·沃就请人印刷并装订了五十本，封面为蓝色硬纸包裹，作为圣诞礼物寄给亲友们。这部书对他至关重要。1944年5月21日的日记里，他就这样写过：“我想，也许它不是我的最后一部小说，反而是我真正意义上的处女作。”在和亲友的通信中，他多次用M.O.和G.E.C.的缩写来指称这部作品——M.O.是Magnum Opus，意为杰作、巨著；G.E.C.是Great English Classic，意为伟大的英语文学经典。他显然相信此书将在文学史上占一席之地。五十部预出版本印成寄出时，他正在克罗地亚的杜布城，自己看不到样书，焦急地等待大家的反馈。
他已经多次在信中抱怨劳拉给他写的信里有太多家庭琐事和流水账，缺乏情感投入。1945年1月7日他给妻子的信中写道：“请尽量给我写更好一点的信。你12月19日写的信，今天收到了，我满心期待，结果却让我大失所望……比如，你说我的圣诞礼物到了，艾迪［劳拉的姐夫］很高兴。你觉得这本书怎么样？你的那本还在装订中，但你一定见到了他的那本。你知道这本书我看不到。告诉我它印得怎么样。它是题献给你的。你喜欢它印成之后的样子吗？你想知道我在最终的校样稿中做了哪些修改吗？这个版本和你之前读到的那版相比，有很多修改。难道你看不出我有多么失望吗？对我来说，这本书是我最重要的一本，我把它题献给你，除艾迪高兴外，你竟没有其他任何评论。”1月9日的信中说：“因为这部巨著（M.O.），家里会收到许多信。如果你还没有把这些信转寄出来，请不用寄来。请好好保存它们，不要散放在你的抽屉里，把它们放在一个铁盒子里。这些信里有趣的句子，请用航空信笺抄录寄来。”
伊夫林·沃的信
在1944年12月25日他写给好友、作家南希·米特福德（Nancy Mitford）的信中，他说收到了她12月12日的信：“你的信中有一点很让我沮丧，信里没有提及‘谢谢你寄来的美好的圣诞礼物《旧地重游》，真是一部很美的作品’。是不是因为这部书是那么糟糕，还是德国导弹把它给炸飞了？你应该已经收到了，我知道书中宗教虔诚的部分会让你震惊，但里面关于建筑的内容会让你喜欢。”
其实，米特福德已在12月22日给他写了信，只是这封信还在路上：“……《旧地重游》到了，原装封面，美极了，是图书出版的一部杰作。依我浅见，它是一部伟大的英语文学经典。我多么想与你好好聊聊——有一两件事我实在渴望知道。你站在马奇曼夫人那一边吗？这个我搞不清楚。我想查尔斯最终是比以往更深地爱上了科迪丽亚，他爱上这一家所有的人，很贴近现实……哦，强强、卡罗琳，还有那个糟糕的妻子，都很完美……我觉得查尔斯可以更多些魅力——我说不清为什么，但在我看来他有些蠢笨……”此信中还提到了关于钻石发夹的错误（见译注）。
1945年1月7日沃对这封信如此回复：“是的，我明白你的意思；他是很笨，但他是故事的叙述者，而这个故事并不是关于他……我想关键的问题是：朱莉娅对他的爱是否让人觉得真实，这段感情最后落空，是不是因为他太笨？如果是后者，那这本书显然失败了。他也是个糟糕的画家……至于马奇曼夫人，不，我不是站在她那边的；但上帝是站在她那边的——因为上帝乐于接纳愚人；而这本书，是关于上帝的。这是否解答了你的问题？”此外，沃也非常希望知道其他人对此书的看法。他继续写道：“我寄出了五十本《旧地重游》，其中四十本寄给了你最亲近的朋友。请你多多留意，看看他们有什么评论，并请转告给我。自从1928年以来，这是我头一次对一本书如此期待。”
1月17日的回信中，米特福德写道：“你说故事的叙述者有些愚笨，这个我能理解，但是如果他这么蠢，为什么朱莉娅、她的哥哥、她的妹妹都会爱上他呢？也许爱情就是这样，谁也说不清楚。”
米特福德在信中转告了朋友们的意见，基本上都是好评。劳拉可能不如米特福德那么委婉圆通，她把批评性的意见也抄录给了沃。1945年1月29日他给劳拉的信中写道：“帕西不欣赏M.O.和G.E.C.，太让我惊诧了。我想