《当图像采取立场》是[法]乔治·迪迪-于贝尔曼的著作，谢秉强负责翻译，尉光吉进行了校对，由上海社会科学院出版社和拜德雅出版社在2026年6月联合推出，全书共336页，定价78.00元。读乔治·迪迪-于贝尔曼的《当图像采取立场：历史之眼（第1卷）》之后，才觉得时间过得真快。法国当代哲学家、艺术史家乔治·迪迪-于贝尔曼在该书中的思考与论述，让我想起了自己在书稿中需要继续深入探讨的问题。在当代图像理论研究领域，于贝尔曼的贡献尤为突出，他敏锐地捕捉了图像理论与现实政治之间的关系，并且对图像理论的复杂性和可能性进行了开拓性的探索。他还从图像实践中有力地支持和捍卫了普通人的反抗激情与正义伦理。于贝尔曼对图像理论、历史哲学与现代政治的思考，并非仅仅停留在理论层面，而是将思考转化为个人实践行为，体现在他策划的展览和研究项目中。他坚持从人的欲望、情感出发，寻求解放的冲动。这样的立场，让那些以图像研究与当代艺术主流自居的学术经营者感到难堪。
《当图像采取立场》的主要内容以二十世纪德国著名电影剧作家、戏剧理论家、导演、诗人贝托尔特·布莱希特在1933年的流亡生活以及1955年间创作的图文文本《工作日志》和图像诗集《战争入门读本》为研究对象，探讨布莱希特如何对第二次世界大战相关的视觉资料与摄影报道进行剪切、粘贴、重组和评注。通过这种方式形成的蒙太奇式认知，成为标准历史叙事的替代方案；它以诗意而具有解构性的形式，揭示出许多未被察觉的主题、症候以及贯穿事件的深层内在关联。布莱希特的这些实践，成为历史诉求、政治参与和美学维度交汇的典范，这一点在该书封底有明确的描述。在乔治·迪迪-于贝尔曼的分析和论述中，沃尔特·本雅明和阿比·瓦尔堡不断与布莱希特进行学术对话和思想交锋，尤其是沃尔特·本雅明，成为理解布莱希特思想的关键人物。通过图像与档案、流亡者与学者这样多重路径的学术与思想史对话式阐释，乔治·迪迪-于贝尔曼实际上是在图像理论与历史分析中重新激活了立场、流亡者思想、蒙太奇、诗歌、图集、政治行为等概念，成为“解放历史之眼”、通向辩证的“想象力政治”的有效途径。
全书分为六章，分别是：I.流亡者的立场：揭示战争、Ⅱ.对物的排列：观察陌异性、Ⅲ.物的错置：拆解秩序、Ⅳ.力的组成：再次展示政治、V.域的介入：溯源历史、Ⅵ.儿童的立场：暴露于图像。仅从这几个章节标题来看，恐怕很难掌握全书的具体内容，但如果进一步查看每一章标题下超过四页纸的目录内容提示，就会发现目录本身就极具吸引力——其写法和文字风格非常典型地体现了本雅明和布莱希特的特色，以下摘录部分内容作为参考：
密集、跳跃、拼贴、间离——解放历史之眼，流亡……为了认知，我们必须采取立场：接近、撤离、流亡者的立场……作为思想日记的布莱希特的《工作日志》。私密性，现实性，历史性：在“我”之外……战争，“世界的失序，这正是艺术的主题。”……《工作日志》作为档案蒙太奇的书写，其图像具有史诗般的力量。档案。布莱希特视觉锐度的力量：为揭露而解构和重装。《战争入门读本》：一本